Pero, ¿qué son las TIC? Son las herramientas informáticas, soportes y canales que nos facilitan el tratamiento y el acceso a gran variedad de información. Gracias a las TIC, el ser humano está inmerso en la que se conoce como Sociedad de la información. En pleno siglo XXI nos encontramos rodeados de información durante gran parte de nuestro tiempo. Las TIC facilitan el acceso a la información tanto a los emisores como a los receptores.

El Plan Avanza2, que el Movimiento Avanza va dando a conocer por España, consiste en el impulso de las tecnologías como sector estratégico de la economía de nuestro país. El impulso que ofrece esta iniciativa ha permitido que el sector tecnológico se haya convertido en uno de los principales de nuestro país. En época de crisis es muy recomendable impulsar los sectores que sacan adelante la economía de una nación. El Movimiento avanza quiere alcanzar este objetivo para que empresas y ciudadanos salgan beneficiados con todo lo que nos puede ofrecer la tecnología.

Si tuviéramos que resumir la función que cumple el Movimiento Avanza, utilizaríamos la palabra contacto. Esta iniciativa quiere que las personas y la tecnología entren en contacto para que no nos resulte tan extraña su utilización en la vida cotidiana. Gracias a la puesta en marcha de este tour, la tecnología se va fusionando con la mentalidad de la población, y está consiguiendo que en España se afiancen las TIC. La Sociedad de la información es una realidad que no debemos ignorar.

Fuentes> Movimiento Avanza, Plan Avanza2, Instituto Politécnico Nacional de México.

El programa NEW pretende que todas las empresas españolas tengan su propio espacio en Internet. Para ello ofrece:

• Un dominio ‘.es’, una herramienta para administrar la página de manera sencilla, un alojamiento web (que realiza copias de seguridad todos los días) y 10 cuentas de correo electrónico.
• Incluso en el paquete básico se puede disponer de un sistema para que la web tenga un aspecto profesional, gran capacidad de almacenaje en buzones de correo y otras herramientas avanzadas (chat, foros…).  
• Posibilidad de abrir una tienda a través de Internet que cuente con hasta 100 categorías de producto, diferentes formas de pago y un certificado de seguridad.
• Posibilidad de publicitar tu empresa en la web incluyendo enlaces patrocinados en los principales buscadores.
• Servicio de asesoramiento para que la empresa saque el máximo partido a los servicios contratados.

Fuente> Programa NEW

Según Ros, el Plan Avanza2 ha mejorado la situación laboral en nuestro país. En relación a la TDT, hasta el año 2010 se movilizarán 12.000 millones de euros y se crearán 36.000 empleos. Este plan refuerza claramente la industria de las Tecnologías de la Información y de la Comunicación (TIC). A parte de la TDT existen otros ejemplos claros, como Internet y los contenidos digitales.

El secretario de Estado de Telecomunicaciones ha señalado que “España está bien situada para beneficiarse de la Economía del Conocimiento”. La presencia de todas las tecnologías disponibles a día de hoy y el crecimiento de las industrias a un nivel superior al de los países que nos rodean han conseguido, entre otros factores, que España ocupe la situación en la que está.

 El Plan Avanza cumplió su labor con grandes éxitos en parcelas como la economía digital, la ciudadanía digital, los servicios públicos en la red, la educación en la red, la sanidad en la red, el contexto digital y las protecciones de los usuarios de las telecomunicaciones. Este plan, puesto en marcha en el año 2005, ha sido sustituido este año por el Plan Avanza2, que tendrá vigencia hasta el año 2012. Avanza2 actuará para mejorar el sector TIC (pymes), la capacitación de los ciudadanos y pymes, los servicios públicos digitales, la infraestructura y confianza y la seguridad y accesibilidad. El Plan Avanza2 creará 200.000 empleos directos hasta el año 2012.

Transición a la TDT

Respecto al plan de transición a la TDT, Francisco Ros ha asegurado que España se encuentra en la línea correcta. Cabe destacar que la cobertura de la TDT en España está situada en un 92,3%, que ya se han vendido más de 17 millones de descodificadores, que ya tienen TDT el 60% de los hogares y que la cuota de pantalla directa de la TDT se sitúa en un 26,3%, entre otros.

En 2008, el presupuesto alcanzó los 35 millones de euros. En cambio, este año se ha elevado ha 75 millones de euros, que se dedicarán a extender la cobertura digital, a apoyar a colectivos con riesgo de exclusión a este sistema y a planes de contingencia y asistencias técnicas, entre otros objetivos. La TDT deberá ser una realidad para todos los hogares españoles en 2010, y según Ros, el calendario previsto se está llevando a cabo.

Fuente> Plan Avanza

Ficha técnica de los medios objeto de análisis

Denominación del medio: Onda Cero

Tipo de medio: Web de Radio

URL del medio: http://www.ondacero.es

Denominación del medio: El Mundo

Tipo de medio: Prensa Digital

URL del medio: http://www.elmundo.es

Denominación del medio: Antena 3 TV

Tipo de medio: Web de Televisión

URL del medio: http://www.antena3.com

Tras el análisis de Onda Cero, El Mundo y Antena 3 he podido observar diferentes resultados. En cuanto a experiencia del usuario y usabilidad, bajo mi punto de vista queda ampliamente vencedor El Mundo, seguido por Antena 3. En cambio, cuando pasamos al apartado de accesibilidad, la vencedora es Onda Cero. Con esto se puede demostrar que la web que en apariencia es más “sosa” y más complicada para usar, resulta la más accesible. En el tercer apartado, también queda victoriosa Onda Cero, aunque seguida de cerca por El Mundo. Viendo estos resultados, y a modo global del análisis, El Mundo consigue la primera posición, seguida muy de cerca por Onda Cero. Aunque Antena 3 no desentona demasiado en ninguno de los apartados, creo que precisamente por esa mediocridad y por no sobresalir en ninguno de ellos, obtiene la última posición de este análisis de medios.

La experiencia del usuario

La experiencia de usuario es, de manera sencilla, la sensación que ha percibido el internauta al navegar por un sitio web. Morville es un autor que ha elaborado una serie de criterios para conseguir evaluar la experiencia de usuario a través de una serie de parámetros. Partiendo de estas premisas, pasemos a analizar la experiencia de usuario en los medios anteriormente citados.

Onda Cero

La página web de Onda Cero es la página web de una emisora de radio. Por lo tanto, el sonido tendrá que ser el principal motor del sitio. Gracias a los podcasts, esto se puede realizar de una manera muy sencilla. En Onda Cero se puede acceder a ellos de manera sencilla, por lo que el principal requisito que como usuario le pongo a la página web, lo cumple de manera satisfactoria. Además, a la derecha de la página se pueden encontrar los podcasts más oídos, por lo que encontrar un audio que quizá haya causado impacto, y que por ello he accedido a la página web, me será mucho más sencillo.

El Mundo

Partiendo de la premisa que he utilizado para analizar Onda Cero, en El Mundo el motor fundamental son las letras, lo escrito. El Mundo es una página web de prensa digital, por lo que el poder acceder de manera sencilla a los textos, es lo primordial para conseguir que la experiencia del usuario sea satisfactoria. La página web es de fácil uso para el usuario: las noticias más recientes o más importantes se pueden encontrar en la página principal. Para profundizar más en una sección, basta con hacer clic en el nombre de la misma. Creo que la arquitectura de la información de El Mundo es buena, y se consigue llegar a cualquier noticia con menos de tres clicks. Imágenes y vídeos también tienen presencia en la web, con lo que complementan a la perfección el texto.

Antena 3 TV

Seguiremos en la misma línea de análisis utilizada hasta ahora. Antena 3 es la página web de una televisión, por lo que el vídeo debe ser el principal aspecto que haga al usuario visitar la web. En la página principal, gracias a un símbolo de “play” que aparece en las imágenes, se puede ver perfectamente que es un vídeo. Ya desde la página principal el vídeo es el principal impulsor de Antena 3. La división en secciones hace que sea fácil acceder a cualquier tipo de contenido.

En conclusión, y para la experiencia de usuario que he vivido, el sitio en el que he obtenido una mejor sensación ha sido en El Mundo, seguido de Antena 3 TV. La página web de Onda Cero la veo más confusa y con una mayor dificultad de acceso a los contenidos. En cambio, El Mundo y Antena 3 han hecho que me sienta cómodo en la visita, y que haya conseguido llegar a los puntos que quería sin muchas complicaciones.

La usabilidad

En este apartado no estaré solo. Contaré con la ayuda de una herramienta informática llamada Internet Explorer Developer Toolbar. Para usuarios de Mozilla, Firefox y Flock también hay herramientas similares. Si utilizáis este tipo de herramientas, podéis realizar vuestros propios análisis para saber con qué niveles de usabilidad cuenta una página web.

Gracias a esta herramienta, puedes realizar análisis de diferentes aspectos de una página web: “Disable”, “Cookies”, “CSS”, “Forms”, “Images”, “Miscelanous>Linenarize page”, “Miscelanous>Small screen rendering”, “Resize”. Yo me centraré en un par de aspectos que para mi son fundamentales a la hora de analizar la usabilidad de una página web: las CSS (o códigos de fuente) y las imágenes. Para realizar un análisis más exhaustivo en este aspecto, basta con descargarse la herramienta que ya he mencionado.

CSS:

Onda Cero: si se deshabilitan las CSS, el aspecto de la web varía totalmente. La experiencia del usuario cae por completo, y la escasa intuitividad que me ofrecía la página web, desaparece.

CSS Onda Cero

El Mundo: el mundo se queda a un nivel similar que Onda Cero. La experiencia de usuario satisfactoria que había percibido con las CSS habilitadas, desaparece por completo, siendo más incómoda e insatisfactoria mi visita a la página.

El Mundo CSS

Antena 3 TV: con la web de la televisión ocurre lo mismo. A parte de ser muy incómodo de ver, puesto que la barra de desplazamiento vertical se hace interminable, el acceso a los contenidos se hace mucho más complicado.

A3 CSS

Imágenes:

Onda Cero: cuando desaparecen las imágenes de la página web de Onda Cero, desaparece también el alma de la misma (aunque aquí debería notarse menos al ser la web de una radio). Se convierte en una página muy complicada para navegar, en la que los cuadros con cruces aparecen por todos lados.

Imágenes Onda Cero

El Mundo: la página web del periódico también se queda coja sin imágenes, aunque esto le afecta menos que a la anterior. En la mayoría de los cuadros con cruces te indica de qué es la fotografía, por lo que al menos te puedes hacer una idea.

Imágenes El Mundo

Antena 3 TV: con este sitio web ocurre tres cuartas partes de lo mismo. La ausencia de imágenes quita la esencia de la página, reduciendo al mínimo la usabilidad de la misma. Los vídeos se anuncian mediante imágenes en la web, por lo que ahora ya no sabemos que ahí hay un vídeo, salvo que seamos usuarios asiduos de la misma (desaparece el simbolito de “play”).

Imágenes Antena 3

Creo que con esto queda clara la usabilidad de una página web. Las diferentes fuentes o códigos de texto y las imágenes son la esencia de un sitio web. Al deshabilitarlo, es un caos. Al deshabilitar las CSS, las tres páginas web quedan en un sitio más o menos similar. En cambio, cuando se deshabilitan las imágenes, El Mundo es la que queda mejor parada. Onda Cero y Antena 3 TV pierden completamente su razón de ser, siendo un completo desastre la usabilidad para el usuario.

La accesibilidad

Acceder de manera sencilla a un sitio web es muy importante. No todo el mundo tiene las mismas facilidades para acceder a un sitio web. Gente con determinadas minusvalías necesitan que el acceso a un sitio web se haga de la manera más sencilla posible. Ahora, gracias a una página llamada Tawdis, vamos a conocer el grado de accesibilidad que nos ofrecen los sitios que estoy sometiendo a este análisis.

Tawdis, según indica en su página web, clasifica los errores atendiendo a tres clasificaciones:

• Prioridad 1. Un desarrollador de contenidos de páginas web tiene que satisfacer este punto de verificación. De otra forma, uno o más grupos de usuarios encontrarán imposible acceder a la información del documento.
• Prioridad 2. Un desarrolador de contenidos de páginas web debe satisfacer este punto de verificación. De otra forma, uno o más grupos encontrarán dificultades en el acceso a la información del documento.
• Prioridad 3. Un desarrollador de contenidos de páginas web puede satisfacer este punto de verificación. De otra forma, uno o más grupos de usuarios encontrarán alguna dificultad para acceder a la información del documento.

Onda Cero

Onda Cero tiene muy buena accesibilidad, puesto que en los errores clasificados como prioridad 1, solamente tiene uno. Tiene 27 errores en prioridad 2 y 13 en prioridad 3. El número más importante es el de prioridad 1, y lo cumple satisfactoriamente.

El Mundo

La página web del diario El Mundo tiene bastante que mejorar en este sentido. Tiene 11 errores en prioridad 1, 91 en prioridad 2 y 11 en prioridad 3. Lo que veo más grave es que tenga 11 errores en prioridad uno, que junto a los 91 en prioridad 2, hacen de la web un sitio difícilmente accesible para personas con dificultades.

Antena 3 TV

El sitio web de la cadena de TV se sitúa entre El Mundo y Onda Cero. Posee 6 errores en prioridad 1, 7 en prioridad 2 y 1 en prioridad 3. Aunque tiene que mejorar, podemos decir que está dentro de unos niveles aceptables, sobre todo si la comparamos con la página web del diario.

En este apartado, y por primera vez en lo que llevamos de análisis, la página web de Onda Cero resulta la vencedora en accesibilidad. Con 1 error en prioridad 1, se convierte en la más accesible según el test de accesibilidad web. En segunda posición se encuentra Antena 3 TV. Situada a bastante distancia, nos encontramos con El Mundo, que tiene 11 errores en prioridad 1; quizá esto se deba a que su contenido es mucho más amplio, al menos en la portada, pero aún así tienen mucho que mejorar.

La composición y validación de estándares

Para este apartado volveré a utilizar la Internet Explorer Developer Toolbar, que ya utilicé en el apartado 2 del análisis. Con este análisis queremos comprobar hasta qué punto son válidos los estándares utilizados por los 3 sitios web que estamos analizando. Según el nivel de estandarización, podremos conseguir que la navegación por parte del usuario sea más o menos satisfactoria.

Onda Cero

En cuanto a la validación del código HTML, el programa nos indica que tiene 149 errores, 11 de los cuales son graves. En cuanto a las CSS, la barra nos dice que tiene 11 errores. En cuanto al Feed, no se obtiene ningún resultado.

El Mundo

En cuanto a la validación del código HTML, el programa nos indica que tiene 182 errores, 12 de ellos graves. En cuanto a las CSS, El Mundo tiene 23 errores. En cuanto al Feed, dice que es un RSS Feed válido.

Antena 3 TV

En cuanto a la validación del código HTML, el programa nos indica que tiene 174 errores, 57 de ellos graves. En cuando a las CSS, Antena 3 tiene 16 errores. En cuanto al Feed, no se obtiene ningún resultado.

Como conclusión a este apartado, el que mejor validación de estándares tiene en cuanto al código HTML es Onda Cero. En cuanto a las CSS, el vencedor es, de nuevo, Onda Cero. Respecto al Feed, el único que obtiene un resultado, siendo este favorable, es El Mundo.

Todo tiene un fin, y en este caso es el fin del análisis. Creo que El Mundo, Onda Cero y Antena 3 han quedado suficientemente desgranados para conocer cómo es la experiencia del usuario en ellos. Hasta la próxima amigos.

Valero pidió que se siga el ejemplo francés y alemán, que ofrecen 1.000 y 2.500 euros respectivamente de ayuda directa a la compra de un vehículo nuevo. También se muestra optimista por el “despertar” del Plan VIVE, que hasta ahora no había servido prácticamente de nada.

Por su parte, el Ministro de Industria del ejecutivo español, Miguel Sebastián, apoya un plan conjunto de la Unión Europea para conseguir estumilar la venta de coches y conseguir con ello mejorar la situación de crisis en la que se encuentra la industria automovilística.

Dejando a un lado la noticia, pasemos ahora a mi visión particular del problema. Algo está claro: en muchos de los locales donde antes había concesionarios, ahora se pueden ver sólo locales vacíos. Este es un claro indicador de que la situación no es la más propicia para el sector.

¿Qué medidas se pueden estudiar para la reactivación de la rama industrial automovilística? Yo no soy un experto, ni un analísta de mercado, así que quizá diga sandeces.

Las firmas de vehículos están realizando descuentos enormes, como por ejemplo Chevrolet con su Captiva, que si no recuerdo mal tenía un descuento de 6.000 euros aproximadamente. Además de ayudas directas a la compra, se podía plantear una rebaja del impuesto de matriculación, que alomejor ayudaba a que alguien se decidiera a comprar.

Hay gente que se hecha para atrás a la hora de adquirir un coche por el precio del carburante, incluso cuando ha bajado en los últimos meses. Una reducción del impuesto que grava los hidrocarburos sería otra buena medida para incentivar el sector, y a su vez reactivar la economía española en su conjunto.

Para muchas personas, aunque no lo puedan declarar, el vehículo es una necesidad primaria. Personas que viven alejadas de su puesto de trabajo con una combinación de transporte público muy mala, personas que viven en el campo… El Estado debería estudiar estos casos y plantearse el reducir el IVA a personas que cumplan una serie de requisitos. Esto existe en la actualidad, pero, en mi opinión, la clave estaría en ampliar estos supuestos.

Esperemos que en 2009 la situación económica y financiera española, europea y mundial mejore. Muchas personas están perdiendo sus puestos de trabajo y atraviesan una situación difícil. Sí, estamos en crisis, aunque al gobierno le costara bastante reconocerlo.

Pasad un buen domingo blogueros. ¡Un saludo!

Fuente> Europa Press

Este artículo lo podéis leer también en:

http://lacocteleraradioblog.wordpress.com/2009/01/18/los-coches-se-acumulan-en-los-concesionarios/

¿En qué consisten los límites de velocidad variables? La velocidad podrá irse reduciendo en tramos de 10 kilómetros por hora de manera secuencial para aumentar la seguridad en la circulación. De los 80 kilómetros por hora habituales, se podrá reducir hasta los 40 kilómetros en función del tráfico.

¿Cómo justificar esta iniciativa? Según han publicado en el estudio, se verán reducidos los accidentes de tráfico, se gastará menos combustible y la entrada de vehículos en la ciudad se realizará de una manera más fluida.

Las vías elegidas contarán con una señalización electrónica que irá modificando los límites según el momento. Los conductores tendrán que ir atentos ya que los radares no perdonan. El límite de velocidad variable se aplicará en este par de carreteras catalanas a partir del 15 de enero de 2009, aunque se dará una tregua de dos meses hasta que los radares comiencen a fotografiar.

En más de una ocasión se me había pasado por la cabeza esta medida, lástima que no la patenté. Aunque bueno, lo importante es que la seguridad vial mejore, y esperemos que con esta propuesta se añada un granito de arena más.

Fuente > Circula Seguro

Es una cuestión que está en boca de todos. Entidades como la SGAE, CEDRO… velan porque el Copyright se lleve a raja tabla. En cambio, otras plataformas como Creative Commons luchan porque la cultura esté al alcance de todos y se pueda utilizar libremente. Pero, ¿qué son exactamente el Copyright y el Copyleft? En primer lugar expondré la investigación llevada a cabo por mi grupo (grupo J, formado por Jesús de Matías, David Berlinches, Joana López, Marta Martín, Pablo Serrano y yo mismo, Carlos Ruiz). A continuación pondré a disposición de todos vosotros mi visión particular del tema.

• Copyright (obtenido de US Copyright Office).

El Derecho de Autor (copyright) es una forma de protección proporcionada por las leyes de los Estados Unidos. (Título 17, Código Federal de Leyes de los Estados Unidos) para los autores de “obras originales” incluyendo obras literarias, dramáticas, musicales, artísticas e intelectuales. Esta protección está disponible tanto para obras publicadas como para obras que todavía no se hayan publicado. Sección 106 de la Ley del Derecho de Autor de 1976 generalmente le da al dueño del derecho de autor el derecho exclusivo para hacer y para autorizar a otros a hacer lo siguiente:

Reproducir la obra en copias o fonogramas;

Preparar obras derivados basados en la obra;

Distribuir copias o fonogramas de la obra al público vendiéndolas o haciendo otro tipo de transferencias de propiedad tales como alquilar, arrendar o prestar dichas copias;

Presentar la obra públicamente, en el caso de obras literarias, musicales, dramáticas y coreográficas, pantomimas, películas y otras producciones audiovisuales;

Mostrar la obra públicamente, en el caso de obras literarias, musicales, dramáticas coreográficas, pantomimas, obras pictóricas, gráficas y esculturales, incluyendo imágenes individuales de películas u otras producciones audiovisuales; e

En el caso de grabaciones sonoras, interpretar la obra públicamente a través de la transmisión audiodigital.

Además, algunos autores de obras de artes visuales tienen el derecho de atribución e integridad como se describe en la sección 106A de la Ley del Derecho de Autor de 1976. Para más información, solicite la Circular 40 titulada “Copyright Registration for Works of Visual Arts.”

Es ilegal para cualquier persona violar los derechos que le provee lay ley de derecho de autor al dueño de los mismos. Estos derechos, sin embargo, no son de alcance ilimitado. Desde la sección 107 hasta la 120 de la Ley del Derecho de Autor de 1976 se establecen ciertas limitaciones a estos derechos. En algunos casos, estas limitaciones son excepciones específicas de la responsabilidad del derecho de autor. Una de las más limitaciones es la doctrina de “uso justo”, la cual está basada en la Sección 107 de la Ley del Derecho de Autor de 1976. En otros casos, la limitación es una forma de “otorgamiento de licencia obligatoria” bajo la cual ciertos usos de trabajos registrados están limitados al pago de derechos específicos y al cumplimiento de las estipulaciones legales. Para más información acerca de las limitaciones a cualquiera de estos derechos, consulte la ley del derecho de autor o escribe a la Oficina del Derecho de Autor.

La protección del derecho de autor existe desde que la obra es creada de una forma fijada. El derecho de autor sobre una obra creada se convierte inmediatamente en propiedad del autor que creó dicha obra. Sólo el autor o aquellos quiénes derivan sus derechos a través del autor pueden reclamar propiedad. Se basa en dos principios generales:

• La mera posesión de un libro, manuscrito, pintura o cualquier otra copia o fonograma le otorga al dueño el derecho de autor. La ley ha establecido que la transferencia de posesión de un material que incorpora una obra protegida no transfiere ningunos de los derechos bajo el derecho de autor.
• Los menores de edad pueden reclamar derecho de autor pero las leyes del estado pueden reglamentar cualquier transacción relacionada con este tema que incluya a menores. Para más información relevante a leyes estatales, consulte a un abogado.

Hay varias categorías de materiales que generalmente no son elegibles para la protección federal del derecho de autor. Éstas incluyen entre otras:

• Trabajos que no han sido fijados en una forma de expresión tangible. Por ejemplo: obras coreográficas que no han sido escritas o grabadas, o discursos improvisados o presentaciones que no han sido escritas o grabadas.
• Títulos, nombres, frases cortas y lemas, símbolos o diseños familiares, meras variantes de decoración tipográfica, letras o colores; meras listas de ingredientes o contenidos.
• Ideas, procedimientos, métodos, sistemas, procesos, conceptos, principios, descubrimientos, aparatos, como diferenciaciones de una descripción, explicación o ilustración.
• Obras que consisten totalmente de información que es de conocimiento público y por lo tanto propiedad común y no representan un trabajo que tenga un autor original. (Por ejemplo: calendarios, tablas de peso y estatura, cintas métricas o reglas, y listas o tablas obtenidas de documentos públicos u otras fuentes de uso común).

Para que una notificación sea visualmente perceptible debe cumplir con todos los tres siguientes requisitos:

1. El símbolo © (la letra c en el círculo), o la palabra “Copyright” o la abreviatura “Copr.”;

2. El año de la primera publicación de la obra. En el caso de compilaciones o de obras derivadas que incorporen material previamente publicado, es suficiente incluir el año de la primera publicación de la recopilación o de la obra derivada. El año podría omitirse en una obra pictórica, gráfica o escultural, acompañado con texto, si alguno está reproducido en tarjetas de felicitación o de ocasión, tarjetas postales, papelería, joyas, muñecos, o cualquier otro artículo útil;

3. El nombre del dueño del derecho de autor en la obra, o una abreviatura mediante la cual el nombre pueda ser reconocido, o cualquier otra designación alterna del dueño que sea conocida generalmente.

Vigencia de la protección del derecho de la protección del derecho de autor.

Obras Originales Creadas En O Después Del 1ro De Enero Del 1978

Una obra creada (es decir, plasmada de una forma tangible por primera vez) en o después del 1ro de enero de 1978, está protegida automáticamente desde el momento de su creación y se otorga ordinariamente/normalmente por el término de vida del autor además de un término de 70 años posterior a la fecha de su muerte. En el caso de “una obra en conjunto preparada por dos autores, o más, que no hayan hecho el trabajo como parte de un trabajo”, el último período será de 70 años posterior a la muerte del último autor sobreviviente. En el caso de obras hechas por contrato y aquellas creadas anónimamente o utilizando pseudóminos (a menos que la identidad del autor esté registrada en los expedientes de la Oficina del Derecho de Autor) el término de vigencia del derecho de autor será de 95 años desde la publicación o 120 años desde su creación, cualquiera de los dos períodos que sea más corto.

Obras Creadas Antes Del 1ro De Enero De 1978, Pero No Publicadas O Registradas Para Esa Fecha

Estas obras están cubiertas automáticamente bajo la ley y están ahora bajo la protección federal del derecho de autor. El período de duración del derecho de autor de estas obras será generalmente computado de la misma manera que las obras creadas en o después del 1ro de enero de 1978: a partir de 70 años del fallecimiento del autor o después de un plazo de 95/120 años a partir de la primera publicación de la obra, según el plazo que expire primero. La ley establece que en ningún caso el plazo del derecho de autor para esta categoría caducará antes del 31 de diciembre de 2002, y para las obras publicadas en o antes del 31 de diciembre de 2002, la duración del derecho de de autor no caducará antes del 31 de diciembre de 2047.

Obras Originales Creadas Y Publicadas O Registradas Antes Del 1ro De Enero De 1978

La ley vigente antes de 1978, establecía que el derecho de autor se aseguraba desde el día que el trabajo fue publicado o el día que fue registrado si el trabajo había sido registrado en una forma no-publicada. En este caso, el derecho de autor dura un primer periodo de 28 años a partir de la fecha que se haya obtenido inicialmente. Durante el último año (28vo) del primer término, el derecho de autor era elegible para renovación. La ley actual del derecho de autor ha extendido el término de renovación de 28 a 47 años para el derecho de autor cuyo período subsista antes del 1ro de enero de 1978, queda prorrogado por un período de 75 años a partir de la fecha en que se obtuvo inicialmente.

La ley pública 102-307, promulgada el 26 de junio de 1964, enmienda la Ley del Derecho de Autor para extender el término que asegura el derecho de autor para obras cuyo período de renovación sea entre el 1ro de enero de 1964 y el 31 de diciembre de 1977, queda prorrogado automáticamente por un término adicional de 47 años. Aunque el término de renovación es automático, la Oficina del Derecho de Autor no emite ningún certificado de renovación por estos trabajos a menos que la solicitud de renovación y el pago hayan sido recibidos y registrados en dicha oficina.

La ley pública 102-307 hace la renovación de un registro un proceso opcional. No es necesario solicitar una renovación para extender el término original del derecho de autor de 28 años a un término completo de 75 años. Sin embargo, se añaden algunos beneficios al renovar su registro durante el 28vo año del plazo obtenido inicialmente.

Para información más detallada en relación a la renovación del derecho de autor o de los plazos de estos derechos, solicite las Circulares 15 (”Renewal of Copyright”), 15a (”Duration of Copyright”), y 15t (”Extension of Copyright Term”) en inglés.

• Creative Commons (información obtenida del sitio web de Creative Commons).

Creative Commons (CC) es una organización sin ánimo de lucro, creada en 2001 y ubicada en la Facultad de Derecho de Standford. Origen íntimamente relacionado con las experiencias previas de producción libre y cooperativa del Software Libre. La FSF (Free Software Foundation). El objetivo de Creative Commons es crear un sistema de licencias que proporcione alternativas viables y económicamente factibles al modelo de “copyright” tradicional. Creative Commons no plantea una negación integral del copyright, sino una reformulación del concepto de propiedad intelectual que se adapte a la nueva realidad digital.

Tipos de licencias Creative Commons.

Licencia de Reconocimiento. Esta es la licencia más permisiva de todas. Permite a terceros distribuir, transformar, modificar, utilizar la obra para añadirla a una obra nueva, obtener beneficios comerciales con su utilización, siempre que se mencione al autor de la obra licenciada.

Licencia de Reconocimiento-Compartir Igual.  Permite los mismos usos que la licencia anterior (la de reconocimiento), sin embargo establece como condiciones a cumplir el reconocimiento al autor de la obra licenciada, y que las obras que se generen por la utilización de la misma sea puesta a disposición del público bajo estas mismas condiciones.

Licencia de Reconocimiento-Sin Obra Derivada. Esta licencia permite que se redistribuya la obra objeto de la licencia tanto de forma comercial como no-comercial, siempre y cuando no se modifique ni altere la obra, y que se mencione al autor original de la misma

Licencia de Reconocimiento-No Comercial. Esta licencia permite a terceros distribuir, transformar, modificar, utilizar la obra para añadirla a una obra nueva, siempre y cuando se mencione al autor de la obra y no se utilice con fines comerciales.

Licencia de Reconocimiento-No comercial-Compartir igual.  Permite a terceros distribuir, transformar, modificar, utilizar la obra para añadirla a una obra nueva, siempre y cuando se mencione al autor de la obra, no se utilice con fines comerciales y que todas las obras que se generen a partir de la obra licenciada como las traducciones, adaptaciones, obras derivadas, etc. estarán a su vez sujetas a las mismas obligaciones que esta licencia.

Licencia Reconocimiento-No comercial-Sin Obra Derivada. Es la licencia más restrictiva de las seis. También se la ha llamado la licencia de la publicidad “gratuita”. Permite a terceros acceder a la obra así licenciada y a compartirla libremente, siempre que no se obtenga ningún.

• Copyleft (obtenido de Fundación Copyleft).

El Copyleft es un grupo de licencias cuyo objetivo es garantizar que cada persona que recibe una copia de una obra pueda a su vez usar, modificar y redistribuir el propio trabajo y las versiones derivadas del mismo. Unas veces se permite el uso comercial de dichos trabajos y en otras ocasiones no, dependiendo que derechos quiera ceder el autor.

Traducción del concepto de Copyleft

Copyleft es el término que se utiliza en el ámbito informático (y se aplica de manera análoga a la creación literaria y artística) para designar el tipo de protección jurídica que confieren determinadas licencias que garantizan el derecho de cualquier usuario a utilizar, modificar y redistribuir un programa o sus derivados, siempre que se mantengan estas mismas condiciones de utilización y difusión.

Esta palabra comenzó a utilizarse en los años setenta por oposición a copyright para señalar la libertad de difusión de determinados programas informáticos que les otorgaban sus creadores. Unos años más tarde se convirtió en un concepto clave del denominado software libre, que Richard Stallman plasmó en 1984 en la General Public License (GPL, «licencia pública general») de su proyecto GNU («ñu»; estas siglas corresponden a Gnu is Not Unix). El objetivo principal de esta licencia es impedir que el material que se acoge a ella pueda quedar jurídicamente sujeto a derechos de autor (copyright). El término nació como deformación humorística de copyright, jugando con el significado de right (’derecho[s]‘) en este compuesto y con su acepción política (right = ‘derecha’). El copyleft sería de este modo la reivindicación de la libertad, frente a los derechos de autor que la coartan. Al mismo tiempo, el componente -left también se asocia con el significado que posee como participio de to leave: toda creación que se difunda con esta filosofía «se deja» a disposición de usuarios posteriores, para que se pueda utilizar libremente de manera indefinida.

La traducción más extendida de esta palabra es «izquierdo de copia», en la que se mantiene la referencia al contexto ideológico en el que se sitúa el término, aunque al verterlo al español ya no resulte evidente su relación antitética con copyright. Es menos frecuente la traducción «izquierdos de autor», que presenta la ventaja de asociarse con más facilidad a su contrario, «derechos de autor». Sin embargo, frente a ambas soluciones es mucho más habitual mantener en los textos españoles la forma en inglés.

El primer inconveniente para la consolidación de alguna de las expresiones españolas propuestas para expresar este concepto es el amplio uso en nuestra lengua del término copyright, pese a que, dada la facilidad de uso de sus equivalentes, «propiedad intelectual» y «derechos de autor», podría limitarse el empleo de copyright a contextos en los que el término aparece acompañado del símbolo © o a fórmulas del tipo «los titulares del copyright»1. Otro obstáculo para lograr que cuaje el uso de una expresión española en lugar de copyleft es la propia vitalidad de este concepto en el seno de comunidades virtuales en las que el inglés es un referente lingüístico muy potente y en las que posiblemente el aliento de libertad de creación y difusión ya resulte indisociable de su denominación en inglés.

Pese a todo, el uso de izquierdo de copia (o de izquierdos de autor, si se trata de presentar tales «izquierdos» en contraste con los «derechos de autor») sigue resultando válido en la mayoría de los contextos, tanto para aludir al propio concepto como para utilizar la expresión en función adjetiva (por ejemplo, «licencia de izquierdo de copia»).

Tipos de licencias 

• GPL

La GNU GPL (General Public License o licencia pública general) es una licencia creada por la Free Software Foundation a mediados de los 80, y está orientada principalmente a proteger la libre distribución, modificación y uso de software. Su propósito es declarar que el software cubierto por esta licencia es software libre y protegerlo de intentos de apropiación que restrinjan esas libertades a los usuarios.

• Coloriuris

Sistema mixto de autogestión y cesión de derechos de autor en línea a partir del modelo continental, y con respeto al Convenio de Berna, los Tratados Internet de la O.M.P.I. de 1996 y la normativa de U.E. con efectos legales diferentes países, sobre todo del área latinoamericana. Coloriuris Está destinado a los creadores de contenidos – literarios, musicales, audiovisuales y fotográficos – que utilizan el world wide web para su difusión, publicación y/o puesta a disposición que quieran ceder los derechos patrimoniales de sus creaciones dentro y fuera de la red.

• Licencia Aire Incondicional

Esta licencia, realizada por el abogado Abel Garriga fue especialmente realizada para la exposición “Aire Incondicional”, llevada a cabo en el Centro de Arte Shedhalle (Zürich) y aplicada a una serie de contenidos dentro de la exposición y a otros realizados durante el tour de presentaciones en Suiza. La licencia Aire incondicional fue redactada desde el principio en español y desde el marco legal de España, en vistas a que sea fácilmente entendible, modificable y expandida por las personas y grupos de habla hispana que la quieran utilizar en sus contenidos y conociendo que no existen apenas iniciativas de este tipo que no sean en lengua anglosajona.

• Licencia Arte Libre

El saber y la creación son recursos que deben permanecer libres para seguir siendo lo que son: conocimientos y creación, una labor de investigación fundamental, que no está determinada por sus aplicaciones concretas. Crear es descubrir lo desconocido, un acto que crea la realidad sin pretensión realista. El fin del arte no se confunde con el objeto artístico ni en su finición, ni en su definición. En todo ello radica la razón de ser de la Licencia Arte Libre: promover y proteger prácticas artísticas liberadas de las reglas exclusivistas de la economía de mercado.

¿Como registro/protejo mi obra?

La forma tradicional de registrar una obra es acudiendo al Registro de la Propiedad Intelectual más cercano e inscribir sus obras previo pago de las tasas establecidas.
Dicho registro será un medio de prueba privilegiado que derivará la carga de la prueba a aquella persona que discuta la paternidad de la obra de quien aparece como autor de la misma en el registro. Es decir, aquella persona que reclame para sí la paternidad de una obra inscrita a nombre de un tercero será la que habrá de probar lo que alega. El Registro de la Propiedad Intelectual, por lo tanto, no constituye los derechos, sino que únicamente los declara y establece la presunción de que es autor de la obra quien aparece registrado como tal. La paternidad sobre una obra puede probarse mediante otros medios distintos al registro. Puede utilizar un recurso que consiste en auto-enviarse un sobre con copia de la/las obra/obras por correo certificado en sobre lacrado y guardarlo sin abrirlo. Esto podrá ser una prueba que demostraría la autoría de la obra y la fecha de creación que sería la que consta en el certificado. Una obra copyleft puede inscribirse en el Registro de la Propiedad Intelectual.

¿Qué licencia copyleft es más recomendable para mi obra?

La Fundación Copyleft promueve el desarrollo del copyleft en general y no de una licencia determinada.
Puede visitar la sección de licencias copyleft de nuestra Web para conocer de forma resumida cuales son y desde donde podrá visitar después las Webs de cada una de ellas para ampliar información y seleccionar la que más le interese.

¿Como aplico una licencia copyleft a mi obra?

Primero debe elegir la licencia copyleft que mejor se ajuste a sus necesidades. Una vez elegida la licencia y sus características particulares bastará con hacerlo constar en la obra lo más claramente posible y en cualquier otro sitio donde pueda quedar a disposición del público. Si se trata de un archivo digital es conveniente que esté embebido en el propio archivo. Los tags de un mp3 por ejemplo. Si se trata de un formato o publicación analógico deberá incluirse impreso el lema, título, resumen o logo de la licencia elegida al principio o final de la misma mediante texto, imagen o audio según formato de la obra. Si el medio lo permite, como es el caso de webs, blogs, portales, etc es recomendable incluir un enlace a la página original de la licencia de manera que si hay variaciones de la misma siempre quede actualizada.

¿Copyleft significa ‘gratis’?

En absoluto. Copyleft quiere decir que el/la creador/ra mantiene algunos derechos según sus necesidades e intereses y que vienen especificados en la propia licencia copyleft de la obra. La idea de que las obras copyleft son “gratis” viene de que la obra bajo licencia copyleft puede moverse libremente sin necesidad de ninguna otra autorización además de la obtenida en la propia licencia, incluso puede grabarse en un Cd o un DVD no solo para uso privado, como ya, de hecho permite la ley, sino para su uso colectivo en una posterior distribución, puede también reproducirse en un blog, etc., siempre y cuando se mencione al creador original y sin previo pago de compensación económica alguna.

¿Puedo vender mi obra bajo licencia copyleft?

Las obras bajo licencias copyleft, sean musicales, literarias, visuales, científicas, etc., se pueden vender. El creador es libre de hacerlo como crea conveniente: directamente o llegando a un acuerdo con algún intermediario, ya sea una distribuidora, editorial y/o discográfica. La venta de obras bajo licencias copyleft es una de las fórmulas de remuneración compensatoria por el trabajo del creador copyleft.
Para poder obtener un beneficio con una obra copyleft se tendrá que contar con el permiso de su creador o creadores salvo que ese permiso ya esté otorgado en la propia licencia. 

¿Pueden plagiarme una obra bajo licencia copyleft?

Del posible plagio no se libra ninguna obra, tenga la licencia que tenga. Ahora bien, del mismo modo que sucede con una obra con copyright restrictivo, si usted puede probar que la obra es de su autoría (ya sea por su inscripción en el Registro de la Propiedad Intelectual, lo que le otorga la presunción anteriormente referida, o por cualquier otro medio) puede iniciar un procedimiento judicial contra la persona que plagió su obra. No existe ninguna diferencia a este respecto con las obras bajo copyright.

¿Puedo permitir las obras derivadas de mi obra con una licencia copyleft?

Puede permitir las obras derivadas de su creación sin ninguna limitación o con alguna condición concreta. Solo ha de elegir la licencia que mejor se adapte a sus necesidades.

¿La utilización de una obra copyleft obliga al pago de alguna cantidad a las entidades de gestión?

Los autores de obras copyleft no pueden ceder la gestión de sus derechos a ninguna entidad de gestión. Por ello, las entidades de gestión no pueden reclamar cantidad alguna por las obras copyleft al no formar parte del repertorio que gestionan.
Se ha de tener en cuenta que las Sociedades de Gestión nacionales suelen tener acuerdos con otras en diversos países por lo que pueden reclamar el pago de derechos aunque los autores de las obras no sean del país y mientras estén asociados a las Sociedades extranjeras con las que las nacionales tienen acuerdos.

¿Dónde puedo publicar una obra bajo licencia copyleft?

La Fundación Copyleft promueve el desarrollo del copyleft en general y no de un sitio determinado. En Internet ya hay muchos sitios y portales de distribución de obras bajo licencias copyleft. Es interés de Fundación Copyleft crear portales o nuevas vías para la promoción y distribución masiva de obra bajo licencia copyleft con varios canales por contenidos, streaming, downloads, etc para que los usuarios puedan acceder libremente a este tipo de obras.

¿Como puedo conseguir obra bajo licencia copyleft?

En Internet ya hay muchos sitios de distribución de obras bajo estas licencias. No es interés directo de la Fundación hacer recopilación de todos estos sitios aunque dentro de cada proyecto especifico se procurará tener enlaces a sitios o recursos que faciliten la obtención de obras bajo licencias copyleft. 

Después de leer toda la documentación que hemos recopilado, pasaremos a ver mi opinión personal sobre este tema de debate. ¿Cultura libre o cultura de pago?

En primer lugar veré la situación desde ambos puntos de vista. Supongamos que yo soy un escritor y consigo dar el pelotazo con alguna obra. Personalmente me fastidiaría mucho ver como otros hacen uso de ella sin cobrar ni un duro. Yo también tengo una familia a la que alimentar, una hipoteca que pagar… en definitiva, una vida que sustentar, por lo que no me gustaría nada ver como otros disfrutan de mi creación por la patilla.

¿Y desde el punto de vista de un estudiante de periodismo? Mis recursos no son ilimitados, es más, son bastante limitados. Una biblioteca universitaria me presta libros por un periodo determinado; yo los necesito más tiempo. Dentro de la biblioteca hay fotocopiadoras… resulta muy difícil resistirse a la tentación. ¿Pago 30 euros en la librería o me fotocopio el libro por 6-8 euros (encuadernación incluida) en la biblioteca? Creo que no hace falta respuesta.

Mi opinión personal me lleva a defender la segunda postura. De momento no soy ningún escritor que haya dado un pelotazo, por lo que me mantengo en mi rol de estudiante universitario.

Parte de ese dinero que me he gastado va a parar a las arcas de CEDRO. Parte del dinero que costó esa fotocopiadora va a parar a las arcas de los defensores del Copyright. Entonces, ¿por qué no puedo fotocopiar un libro entero? Estas entidades tienen bastante cara dura. Quieren llenarse los bolsillos por los dos lados. No sólo buscan el bien de los autores, sino también su propio bien. Eso sí, según algunos artículos periodísticos, esto no se aplica igual a todo el mundo. A los partidos políticos, por ejemplo, les retiran el canon para que ahorren dinero (Ejemplo: PSOE y DVD’s electorales). A quien buen árbol se arrima, buena sombra le cobija.

En fin, viva el Copyleft y la cultura libre. Todos tenemos derecho a acceder al conocimiento para que no nos tomen más el pelo unos hombres trajeados (también se pueden sustituir por hombres que van de progre y que llevan al hombre trajeado por dentro).

Licencias Creative Commons

• Medio de comunicación analizado: Onda Cero.
• Tipo de medio: Web de radio.
• URL:  Onda Cero

Análisis de Onda Cero, ingredientes para cuatro personas:

• Análisis de los productos informativos. 
• Análisis de los servicios y de la documentación complementaria.
• Análisis de los productos publicitarios.
• Análisis de la participación del usuario.

Siguiendo esta receta hemos conseguido cocinar la página web de Onda Cero. Es un sitio con buenos productos informativos; esta sería la parte fuerte de la receta que hoy nos atañe. La publicidad también es buena en Onda Cero, al menos para sus lectores/oyentes, puesto que está pero no dificulta el navegar por la web. En cambio, los servicios y la documentación complementaria, y la participación del usuario son los aspectos más débiles del sitio, tanto por su pobreza cómo por su concepción conservadora. Si a esta web le añadiéramos un poquito más de estos ingredientes, el resultado sería muy diferente y satsfactorio.

Primer ingrediente: análisis de los productos informativos

Lo primero de todo será enumerar los productos informativos que he encontrado en la página web de Onda Cero. Son los siguientes: noticias, productos de edición offline (podcasts de programas, de fragmentos…), emisión en directo que se puede escuchar desde la página web, informaciones relativas a los programas, informaciones relativas a los presentadores y colaboradores, información de última hora, información de blogs, información de su propio servicio (programación de la emisora), resultados de partidos de fútbol, información económica, frecuencias de Onda Cero, servicios (relacionados con los de Antena 3, puesto que son del mismo grupo)… 

Podemos decir que la página web de Onda Cero posee abundantes productos informativos. En mi opinión, si analizamos la web en profundidad podemos sacar datos interesantes. Informaciones tan buscadas como pueden ser el tráfico y el tiempo no se ven a simple vista y, que haya podido ver, no están salvo que se produzca una noticia relevante y aparezcan en el apartado de actualidad.

Otro aspecto interesante de analizar es el de los programas y colaboradores: sólo aparecen los más destacados, cosa que me parece mal porque o pones ninguno o todos. Me explico: para poder realizar una web mucho más intuitiva yo eliminaría los nombres de los programas y pondría un botón que al clickear en él me llevara directamente a la lista con todos los programas. Con ello conseguiría una web con una barra de desplazamiento más corta y, por lo tanto, más cómoda de ver.

Al intentar entrar en la sección de servicios te encuentras con que todo es de Antena 3. Si alguien no sabe que es una emisora del mismo grupo, puede pensar que se ha cambiado erróneamente de web. Yo modificaría esto para evitar confusiones con este producto informativo.

Salvo estos aspectos, veo que la web de Onda Cero cuenta con los productos informativos suficientes como para dar un buen servicio. Cumple con su función de apoyo a la emisora como tal y es cómoda a la hora de navegar entre los productos informativos.

Programas Onda Cero

Segundo ingrediente: análisis de los servicios y de la documentación complementaria.

El segundo paso de la receta que tenemos entre manos es el análisis de los servicios que presta la web de Onda Cero y de la documentación complementaria que posee. Podcast, buscador, emisiones en directo, servicios, redes sociales (Del.icio.us…)…

Se puede observar que en esta parte del análisis se queda mucho más coja que la anterior. En la página web de Onda Cero faltan muchos servicios y documentación complementaria. Por ejemplo, en esta web podemos escuchar programas atrasados, pero no nos da la posibilidad de poderlos bajar a nuestro ordenador. Otra carencia importante de la página web es la falta de RSS que nos informen de las últimas actualizaciones del sitio. En este apartado llegamos a una conclusión negativa y creemos que debería mejorar bastante para satisfacer nuestras necesidades.

Buscador de Onda Cero

Tercer ingrediente: análisis de los productos publicitarios.

Nuestra receta de cocina va tomando forma, y en este paso nos dedicaremos a “hornear” los contenidos publicitarios. ¿Con qué tipo de publicidades nos deleita Onda Cero? Podemos observar publicidades del propio medio (autopromoción), banners de información “solidaria” (plataforma contra los puntos negros en las carreteras), banners comerciales, anuncios patrocinados por Yahoo, un buscador de ofertas, promoción de otra emisora del grupo (Europa FM)…

El sitio web de Onda Cero no tiene demasiada publicidad, y es discreta. Algo que es de agradecer hoy en día es que no te bombardeen con elementos emergentes todo el rato, y en la web de Onda Cero lo cumplen. Al entrar en la web, no se tapa toda la pantalla, como ocurre con la web de El Mundo, con publicidad. A modo de resumen podemos decir que la publicidad presente en Onda Cero no es molesta ni densa, y para percatarte de que está ahí tienes que ir tú a ella. Su dinamismo es escaso y la mayoría es publicidad estática; son bastante conservadores en este sentido. La interactividad con la publicidad es escasa, salvo que utilices el buscador de ofertas situado en la parte inferior del sitio web.

Publicidad Onda Cero

Cuarto ingrediente: participación del usuario en la web de Onda cero

Llegamos al final de la receta. Toda receta tiene un principio y un final, y no por ello es mejor o peor uno u otro. Todo el proceso es importante para que un plato esté bien cocinado. La participación de los usuarios en la web de Onda Cero es más bien poca. En la parte superior de la página web hay un par de botones dedicados a ello: correo electrónico y teléfono: muy conservador, sí señor. Si entramos en el apartado de los servicios, también encontramos un chat, pero ya con el logotipo de Antena 3 como dijimos antes. Estos son los únicos elementos de participación que encuentro en la web. También nos deja dejar comentarios en los blogs. En el blog de “Radio Estadio” puedes subir fotografías, pero es el único en el que puedes hacerlo.

El no poder dejar comentarios en las noticias, la falta de encuestas, no conseguir subir fotografías ni vídeos… hacen de este sitio un lugar en ruinas. El periodismo ciudadano es una realizar. Las personas quieren aportar su opinión, poder formar parte del equipo, y en esta página web no lo van a conseguir. La interactividad es muy escasa, por no decir prácticamente nula. Esto sería algo que yo mejoraría.

Participa en Onda Cero

Con el análisis de los productos informativos, de los servicios y la documentación complementaria, de los productos publicitarios y de la participación en la web hemos cocinado a “Onda Cero”. Hasta aquí la receta de hoy.

Esta experiencia online está a punto de despegar, así que abróchense los cinturones de seguridad y disfruten del viaje.

Carlos Ruiz